作为莎士比亚悲剧作品的巅峰，《哈姆雷特》被众多读者熟知，那句“一千个读者有一千个哈姆雷特”也成为了这部戏剧最为生动的评语。

然而，如果只是一个“王子复仇”的故事是不足以让其享誉中外的，类似的题材数不胜数，甚至这个故事本身也只是莎士比亚取材于古老的丹麦故事，最早记录在12世纪的《丹麦史》中。

《哈姆雷特》真正的悲剧价值，故事之外的内容要比故事本身更为动人。

莎士比亚创作《哈姆雷特》，正处于一个极为特殊的时期

莎士比亚出身商人家庭，在其年轻时却经历了家道中落，为生活所迫才来到了剧院中工作，从杂役做起，给人看过马，也演过配角。后来因为年轻时候受到过良好的教育，耳濡目染下才开始了剧本的创作。

从1590年开始，到1612年结束，莎士比亚的艺术生命长达23年，其中又分为三个阶段。

一般认为，1590到1600这十年间是莎士比亚的第一个创作时期，主要作品是历史剧和喜剧；而1601到1607年是其创作的第二个时期，也是他的巅峰时代，其作品以悲剧为主，也称悲剧时代。1608年之后，莎士比亚主要创作的就是传奇剧了，神话色彩比较浓厚。

从这些基本信息中就能看出，莎士比亚在第一、第二两个创作阶段里，经历了从明朗、乐观的喜剧、历史剧向忧愤、阴郁的悲剧转换，而《哈姆雷特》正是创作于1601年，正处于两个阶段转角处。

那么，莎士比亚为何会在创作风格上发生了如此大的变化呢？

因为他在这一阶段里表现出了理想即将破灭之前的挣扎，他在努力地挽救自己之前所信奉的人文主义理念，但面对日渐消散的理想又感到无奈和沉沦。

在第一阶段里，莎士比亚在剧作中寄托了“人文主义”的情怀，这也是欧洲文艺复兴时期普遍的理想和信仰，在经历了中世纪的压迫之后，骤然释放。所以这时期的喜剧是显得非常轻松愉快，诙谐幽默，连塑造的坏人也不是罪大恶极的人，多为市侩之徒，比如《威尼斯商人》中的夏洛克。

莎士比亚创作了一系列的历史剧，歌颂着开明的君主，也表达了以人文来感化君主使之贤明的意愿，比如将篡位者的亨利四世写成浪子回头。

然而，“圈地运动”愈演愈烈，封建贵族与农民的矛盾迅速激化，新兴的资产阶级、新贵族与王权之前达成的联盟宣告破裂，整个英国处于一种动荡之中，可谓“山雨欲来风满楼”。

这样一来，莎士比亚之前歌颂过的贤明的封建君主就显得非常薄弱，他对于自己的观念感到了困惑，又因为社会日益紧张的氛围而感到不知所措。

在这样的环境下，《哈姆雷特》诞生了，虽然它的故事发生在中世纪的丹麦，但这就是16世纪末到17世纪初英国社会的一个缩影，表露了莎士比亚对于现状的无奈和恐惧，徘徊与犹疑。

哈姆雷特“复仇”时的犹疑，是全剧的点睛之笔

《哈姆雷特》不是一个简单的“王子复仇记”，甚至“复仇”的情节只是为了串联起前后的故事，在这条线索上表达着更为深刻的内涵。

哈姆雷特的艺术形象在整个戏剧中出现了翻天覆地般的变化，而这一变化在他第一次出场时就发生了。

哈姆雷特本来是莎士比亚心目中完美的人文主义化身，他虽然是贵族阶层，但却有着一颗善良、平等的心，积极接受新的事物和新的思想，勇于冲破封建束缚，反对将人世当成苦海，将人生作为赎罪的旅程，他积极歌颂现世，赞美人的伟大。

然而在鬼魂的指引下，他知晓了父亲被害的真相，竟是自己的叔叔为了王位杀死了父亲，这个消息对哈姆雷特来说堪称石破天惊。

但他也并没有放弃理性思考的能力，而是对这一说法进行了认证。然而，事实就是这么不幸，哈姆雷特眼中曾经光辉美好的世界瞬间崩塌，满目皆是“恶毒的莠草”。

剧情发展到这里，似乎“复仇”成为了唯一的结果，然而哈姆雷特却表现出了“犹豫”的姿态。如何来解读这种“犹豫”，就成为了理解《哈姆雷特》的关键。

可以说，正是这不同寻常的“犹豫”，成为了《哈姆雷特》的点睛之笔。他在犹豫什么？

哈姆雷特装疯了两个月，既验证了鬼魂所讲述内容的真实性，也见到了现任国王克劳狄斯的丑恶嘴脸，但他依旧放弃了在其一个人祷告时候的抽刀一击。这里面固然有哈姆雷特宗教信仰的因素，但更多的却体现出他对于整个时代的思考。

他感慨道：

这是一个混乱颠倒的时代，唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任。

单纯地理解这句话，或许会认为哈姆雷特在说自己复仇之后，即将重建家园。然而放在《哈姆雷特》故事的背景中去，这体现了他对于这个时代的失望透顶。

克劳狄斯犯下的只不过是诸多恶行中的一种，无论是出于正义的公开处刑，还是哈姆雷特进行的私人复仇，其实对于其所处的时代没有任何的改变。这个曾经不受欢迎的人在当上国王之后却得到了诸多的追捧，连自己的同学、朋友也做了他的密探和爪牙，背叛了自己，甚至连自己的母亲在短短两个月的时间里就成为了新的王后。

哈姆雷特的犹疑至此已经非常清楚了，他并不是犹豫着自己该怎么做，而是在犹豫着如何去做，即这个时代应该如何来改变。

至此，一个比复仇更为激烈的冲突出现了，强大却丑陋的现实与渺小却高尚的个人力量之间出现了对立，并且以个人的失败而告终。哈姆雷特最终只能与一小撮与“复仇”相关的人同归于尽，但这对于整个时代的肃清来说无异于杯水车薪。

跳出这个故事，我们从中能读到的是莎士比亚内心的矛盾，这是理想正在逐渐破灭的过程，它要比完全破灭的阶段更为残忍。这就好比，溺死者最痛苦的就是其无助挣扎的时候，而1601年的莎士比亚正在挣扎着。

这就不是一个故事那么简单了，现实生活中理想的破灭，是以无数的人流离失所，以无数的生命逐渐凋零为背景的，《哈姆雷特》中的死亡情节只不过是其中较为有名的一个罢了。

至此，以冲破封建束缚而兴起的“人文主义”走向了死胡同，它在打破了一个枷锁之后，站在了诸多岔路面前不知该何去何从，甚至连自身都变得面目狰狞起来。

《哈姆雷特》作为一部悲剧，它所毁灭给人看的不仅仅是一个善良的人在绝望中死去，更是无数人的理想逐渐破灭的挣扎，是人们面对沉重的现实却无能为力的悲呼。