柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。满头行小梳，当面施圆靥。最恨落花时，妆成独披掩。--元稹《恨妆成》

唐代诗人元稹在《恨妆成》里，大致将女子化妆概括为：敷粉、施朱、画黛眉、化面靥等古代女子化妆的大体流程。其实还有其他的许多，如：点额黄、描斜红、点口脂等更细致的装饰。在古代女子化妆时，胭脂水粉是必不可少的。

胭脂之起源

根据史书记载的话，中原女子们应该感谢张骞，胭脂是他在公元前139年出使西域时引进的。

张骞将所行见闻、西域地理、军事政治、风土人情等详细整理上报，自是胭脂传入中原。

古时胭脂又称燕脂、焉支或燕支，匈奴贵族妇女常以"阏氏"（胭脂）妆饰脸面，在汉语典籍里，单于的妻子就叫"阏氏"。

胭脂起源，一说为起于商纣时期燕国所产，在东北，另一说是原产于匈奴地区的焉支山，是几千里之外的西北。妲己杏眼桃腮，冰肌玉肤，深得纣王宠爱，当时妲己发明了一种桃花妆，用各种花瓣的汁液凝成脂粉，涂在面颊上，所以这种胭脂又称“燕脂”。

虽史料记载有所不一，在《中华古今注》曰："燕脂起自纣，以红蓝花汁凝作之。调脂饰于女子面部，产地于"燕"地，故名燕脂。

匈奴人名妻为閼氏，音同燕脂，谓其颜色可爱如燕脂也"。

胭脂之魏晋南北朝

在魏晋南北朝人爱美思潮的烘托下，绵胭脂、金花胭脂这两种方便携带的胭脂便隆重现世了

将丝绵裹成卷，浸染红蓝花汁，魏晋南北朝女子们常用来敷面或抹唇，这便是绵胭脂。金花胭脂，一听名字便觉得美丽。它确实也与"金"有缘。金箔、纸片，浸染于红蓝花汁中荡漾，再将它加工，做成薄片状，不仅美观还便于携带。

比如浪漫的梅花妆。据说，宋武帝爱女寿阳公主曾无意间让一朵梅花飘落至额上，炫丽的梅花烙，衬得高贵美丽的公主更加动人。于是，新颖又颇具魅力的梅花妆，又掀起宫中女子的学习热潮。

因缺陷诞生的"面靥妆"。顾名思义，就是在两颊有酒窝的部分点缀的妆容，因它妆容带斜红特色，恍若晓霞将散，人们也将此妆容命为"晓霞妆"。

还有当时特别流行的额黄妆。鸭黄与月黄是额黄妆涵盖的两种妆容。蘸一点黄粉涂于前额发际之间，是为鸭黄。用黄粉在眉心勾画出新月形，是为月黄。

魏晋南北朝时的妆容还有白妆、墨妆、紫妆等，可谓争奇斗艳，百妆齐放。

用白粉敷面不加胭脂，追求素雅之美；曾流行东汉后期，"薄拭目下，若啼处"的啼妆；只化半张脸，两边颜色各异的徐妃半面妆；充满异域风情，立意稀奇、形象独特的佛妆。

甚至还有，在两颊或眉心处涂抹上星、月、线等花纹，依其脂粉色泽，或为黄，或为黛。各类妆容汇聚一堂，描绘出魏晋南北朝女子熟练的化妆技巧。那时的女子，不仅宫廷女子拥有这样的巧手，民间女子照样也能熟练上妆。那奇妙的化妆技巧，更展现出魏晋南北朝女子丰富的想象力与创新能力。

施朱傅粉，朱即是红，指胭脂。"慵来妆"

在周代的文献中，施朱便曾多次被提到过。如《楚辞·大招》曰"穉朱颜只"；《招魂》曰"美人既醉，朱颜酡些"；《登徒子好色赋》曰"著粉则太白，施朱则太赤"。都说明至迟在周代，中国女子已有施朱的习俗。

就连青春男女恋爱大观园也没放过：

《红楼梦》 第四回... 天天哄他顽耍，虽隔了七八年，如今十二三岁的光景，其模样虽然出脱得齐整好些，然大概相貌，自是不改，熟人易认。况且他眉心中原有米粒大小的一点胭脂，从胎里带来的，所以我却认得。

在汉代时期，"红蓝花"作为一种重要的经济作物和美容化妆材料，已经广泛的进入匈奴的社会生活之中，故霍去病先后攻克焉支、祁连二山后，匈奴人痛惜而歌："忘我祁连山，使我六畜不蕃息；失我焉支山，使我妇女无颜色"。

既然提到了施朱，也就是胭脂，就不得不提汉朝，提到汉朝又不得不提到一个我们耳熟能详的人物——

何许人也？没错，就是大名鼎鼎——赵飞燕——的姐姐！

从汉朝开始，女子们便不再以周代的素妆为美了，流行起了"红妆"，就是不止抹点粉底了，还得涂点腮红。据文献记载："汉成帝"的宠妃"赵合德"体态丰盈，极擅妆容赵合徳就是那时候的"流行教母"，发明了淡扫胭脂的——"慵来妆"。

衬倦慵之美，薄施朱粉，浅画双眉。

鬓发蓬松而卷曲，给人以慵困、倦怠之感。

汉伶玄《赵飞燕外传》中便载：「合德新沐，膏九曲沉水香。为卷发，号新髻；为薄眉，号远山黛；施小朱，号慵来妆」

慵来妆，适合出浴后的浅淡妆容，主要表现女子的娇懒无力，惹人怜惜。

慵来妆后来发展演化，渐渐演变成白妆，就是单以白粉轻敷面颊，营造洁白如玉的效果，也叫玉颜。东晋顾恺之作的《洛神赋图》中的洛神等女仙形象，就疑似化了白妆，也就是慵来妆演化来的。

《中华古今注》写：梁天监中，武帝召宫人梳回心髻，归真髻，作白妆青黛眉。

胭脂之唐范妆

敷铅粉，唐代女子喜欢用厚厚的铅粉从额头一直敷到脖颈，使肤白如雪，以此为美。我们常说的"洗尽铅华"一词就出自这里。

抹胭脂，满面施朱或是晕染在眉眼等处。涂法、浓淡也各有不同。比较浓的，一般称之为酒晕妆，比较淡的则称为桃花妆。

唐代诗人王建就曾在《宫词》中描绘抹了胭脂的宫女洗漱完毕后的画面："归到院中重洗面，金盆水里拨红泥。"

画黛眉，唐代女子的眉形非常丰富多彩，比如鸳鸯眉、远山眉、垂珠眉、月棱眉、分梢眉、涵烟眉、拂云眉等等。

贴花钿，花钿是将各种花样贴在眉心的一种装饰，以红色居多。

点面靥，盛唐以前，妇女的面靥一般作黄豆大小的圆点。盛唐以后，有的形如钱币，被称为"钱靥"；有的形如杏核，称为"杏靥"；还有饰以各种花卉的，称为"花靥"。

描斜红，唐代妇女脸上的斜红，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕。

涂唇脂，唐人崇尚"樱桃小口"，唇妆的形状也非常丰富，如圆形、心形等，其中最风靡的要数樱桃形和花朵形。

这就是唐范妆七步图！

面靥妆，大唐少女的少女心啊

靥指面颊上的酒窝，因此面靥一般指妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。古代的面靥名称叫"的"（也称"勺"）。汉朝刘熙在《释名·释首饰》中记载："以丹注面曰的。"

《花木兰》预告片的浓妆木兰，到《长安十二时辰》的唐朝仕女，仿古妆容一时火热。

有的形如钱币，称为钱点；有的状如杏桃，称为"杏靥"；还有各种花卉的形状，称为"花靥"。

唐代女性热衷于点靥，在"醉圆双媚靥"（元稹《春六十韵》），"杏小双圆靥"（吴融《和韩致光侍郎无题三首十四韵》）等诗句中可见一斑。

1972年，对吐鲁番阿斯塔那进行考古发掘时，在一座唐墓中出土了大量的陶俑。其中一件锦衣仕女俑，保存完好，涂着淡粉色胭脂的脸颊上便有着清晰可见的点靥。

清朝时期的胭脂

《延禧攻略》算是比较还原清朝后宫的真实妆感，各个清淡如水，口红也只抿中间一丁点，追求极致的樱桃小口。"咬唇妆"有历史出处，是参照清朝女子妆容图鉴画出的"点绛唇"。

点绛唇的特点：色彩集中在双唇中心部分，上唇色薄，下唇色相对圆厚，而且不同朝代有所变化。

这种风气源于清宫的规矩，清朝宫女要求朴素，不可轻浮，穿着也较为保守。他们整体上更欣赏薄施朱粉、清新淡雅的妆容，前朝留下来的很多复杂的面部图案都被摒弃了。

清朝时期女子妆容以含蓄内敛为美，总体上来说以素雅简约为主，眉毛纤细，部分有身份的女子眉心会画得高挑一些，眼妆清淡柔和，胭脂多用粉色系，当时女子的眉毛均为眉头高、眉尾低的形态，形状纤细修长如柳叶，弯似新月，衬托出女性清秀柔美的姿态。

古代的"胭脂"，是一种名叫"红蓝花"的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素。红蓝花，即红花也，生梁汉及西域。《博物志》云∶张骞得种于西域。 今魏地亦种之。花下作多刺，花出大。其花曝干，以染真红，又作胭脂。

《红楼梦》中有一段关于胭脂的描写，这种胭脂"也不是—张，却是一个小小的白玉盒子，里面盛着一盒，如玫瑰膏子一样。 宝玉笑道：'铺子里卖的胭脂不干净，颜色也薄，这是上好的胭脂拧出汁子来，淘澄净了，配了花露蒸成的。只要细簪子挑上一点儿，抹在唇上，足够了；用一点水化开，抹在手心里，就够拍脸的了。平儿依言妆饰，果见鲜艳异常，且又甜香满颊。

秦汉的质朴清纯、唐代的雍容华贵、宋代的清新淡雅、清代的简约柔顺。

美人与胭脂总是一家人，胭脂：我本红妆。