刘绍棠的资料简介（想起刘绍棠）
想起刘绍棠
近日在重读《白洋淀纪事》，因为不久前写个小东西发给同学看，她说你的语言有点儿像孙犁。我知道她是在鼓励我，所谓像，肯定是简朴有余，优美不足，但提起这位乡土文学的鼻祖，还是不由自主的翻出他的作品来看，收获尚未可知，却自然联想到另一个重量级作家—刘绍棠，因为他也被誉为"荷花淀派"的代表作家，又是"大运河乡土文学体系"的创立者。他是那个时代我最崇拜的作家，他小说中几乎所有故事的发生地—京东北运河，也成了我青年时最想往的地方。只是那时相距遥远，只能在他自然、淳朴的文字中通过想象去感受，体验。而现在竟然近在咫尺，可以身临其境了。
想到这儿，我有点儿小激动，赶快打开百度地图定位到他的家乡北京通州儒林村，哦，就在北运河与凉水河河口的北面，京哈高速儒林桥的右侧，用卫星图放大看，居然还有一所民居标示着“刘绍棠先生故里”，导航显示到我这里只有35公里。
我不想等到拜谒名人后拍几张照片，然后发个观感或游记，美好的回忆一旦打开，就一定要马上记录下来。
不知道90后、00后的年轻人是否还熟悉这个神童作家，也不知道现在的中学课本中是否还有他的作品，所以猜想如果你不是个文艺青年，也许你真的不熟悉他，但他真的太值得我们回忆和纪念了。
80年代，正当我们上大学的时候，绍棠先生连续在《人民文学》等主流文学杂志上发表了《蒲柳人家》、《渔火》、《京门脸子》、《瓜棚柳巷》等20余部作品，其中长篇小说竟然占了一半，这位高产作家引起的强烈反响，在十年动乱结束后中国文坛英雄辈出的时代同样耀眼和罕见。随着他的作品喷发和接连获得的各种文学奖项，一时间在校园里、在社会上形成了刘绍棠热，他的作品发一篇我们就抢读一篇。在学校的期刊阅览室，有他新作或连载的杂志永远是第一批被拿走的。他的作品随手打开一篇，那自然、淳朴、清新、优美的乡土文学气息都会扑面而来，你的鼻孔里会满是泥土的清香，你的耳畔会是鸣响的北运河水声，你眼前浮现的会是京东的人间烟火……。
来看看他怎样写乡间及北运河的景色：
俞青林家住在河边堤拐角，牛腿高粱秫秸的篱笆，围着三间矮矮的土房；院子里有一颗歪脖枣树，青枣子结得压枝。夜里下着瓢泼大雨，傍亮时分才停住；篱笆湿漉漉的，冒着一股潮气，十几只白白的鸭子，在院子里摇摇摆摆地叫着。
青林拿着根青秫秸棒，光着膀子赤着脚板，把鸭子往河里赶 太阳从东山露出头来，照得河面冒着金光，河水白飘飘地涨着。往河边洼沟里流窜。一只大木船，拴在渡口的椿子上，在水皮上面飘浮着。
《摆渡口》
虽然是很普通的农家小院，在作家的笔下却显得那么动人。红色的高粱杆、土黄色的房子、青青的枣子、褐色的枣树，太阳升起,映出一片金光,院子散发着雾濠漾的潮气 ，明暗相间，罩上一层光晕后又罩上一层水气，让读者忍不住想要呼吸这农家小院的空气。一个“赶”字，让我们似乎听到了鸭子嘎嘎的叫声。主人公“啾啾”的赶鸭子声，再加上“白飘飘”涨起来的河水击打洼沟的响声，一派安静闲适的景象。远远的，一只拴着的大木船随水飘浮，正是“野渡无人舟自横”的现实写照。
再如：
秋季里，运河的河水清蓝清蓝的，西风吹起一片片水波，静静地向东流；几只黑油油的燕子，在阳光下闪着紫光，白肚皮儿擦着运河河面，钻上瓦蓝瓦蓝的天空，一道亮闪似的飞向南方。在河拐弯处，有一条洼沟，洼沟长满蓬丛丛的河柳，斜对着生产合作社的地头。耿林茂站在沟边上，笑着对李县委说：“俺们合计着，想把这条沟引到麦地，就再不怕春旱了。”
在谈论农业生产、引沟灌水这样土得掉渣的事情，人物站立的背景仍然是那么吸引人：河水清蓝、天空瓦蓝、河柳丛丛，还有阳光下闪着紫光的黑燕子亮闪似的在河面俯冲。
再看他如何写人物：
何满子的奶奶，人人都管她叫一丈青大娘；大高个儿，一双大脚，青铜肤色，嗓门也亮堂，骂起人来，方圆二三十里，敢说找不出能够招架几个回合的敌手。一丈青大娘骂人，就像雨打芭蕉，长短句，四六体，鼓点似的骂一天，一气呵成，也不倒嗓子。她也能打架，动起手来，别看五六十岁了，三五个大小伙子不够她打一锅的。
何满子也真是聪慧灵秀，脑瓜儿记性好，爱听故事，过耳不忘；好问个字儿，过目不忘。何大学问在孙子面前假充圣人，把他的那些唱本传授给孙子；何满子就像春蚕贪吃桑叶，一册唱本不够他几天念的。何大学问惊喜过望，就想求个名师指点。正巧他在赶马路上，在一座骡马大店里，遇见一位前清的老秀才，在这座骡马大店里当账房先生，写一手魏碑好字；店里生意冷清，掌柜的打算辞退这个穷儒。何大学问脑瓜子一热，就礼聘这位老秀才到他家教专馆，讲定教一个字给一个铜板。
《蒲柳人家》
绍棠先生的人物塑造继承了我国的古典文化传统，栩栩如生，以致看完后，一个活生生的人就浮现在眼前，像刻在脑海里一样。
这种深厚的功底，来源于作者亲切难忘的童年体验和后天的阅读经验，为绍棠先生描摹、展示充满诗情画意的乡风水色、世俗人情，建立独具风采的大运河乡土文学体系打下了基础。表现赞颂人之美、景之美、情之美是他乡土小说最大的特点，实现了艺术审美与政治话语真正的相容相谐。
当然，相关文学评价随处可以找到，关键你是否注意了“刘绍棠”这个关键词，我在这写多了未必准确，又疑似抄袭，只要有兴趣，以现有信息手段，想深入了解并不难。
当然，绍棠先生的成就不仅在其后期的文学创作，更在于他早期的传奇经历。
刘绍棠1936年出生于河北省通县大运河岸边儒林村的一个普通农家，学生时期就对文学有浓厚兴趣，阅读了大量地课外书。10岁写作文时，即创作了一部写满五册作文本的长篇《西海子游记》，在全校引起轰动。
1949年10月，即共和国刚刚诞生的时候，他在《北京青年报》上发表了处女作微型小说《邰宝林变了》， 从此开始了文学创作。那一年他刚满13岁。
1950年，仅一年内，他又写出了20多篇小说，在多家刊物上刊登，一时间引起了文坛的广泛关注。
1951年，初中没毕业的他被借调到河北省文联（当时在天津），在《河北文艺》编辑部当见习编辑；同年9月，他的小说《完秋》在孙犁主编的《天津日报·文艺周刊》上发表，受到孙犁赏识，后来他的作品经常在该周刊上不经修改就直接发表，成为孙犁的“得意门生”。
如果你感觉这些已经够神奇了，那么他后来的经历就只能用意外来形容了。
1952年绍棠的小说《红花》在全国青年中反响强烈，团中央开始对他进行重点培养。当时他上高中一年级。时任团中央书记胡耀邦同志找刘绍棠谈过四个多小时话，希望他多写农村青年题材，并且让他到东北农村去采访。绍棠在东北住了两个多月，有意思的是他的作品并没有写东北农村，而是把他在东北得到的创作素材挪到自己的村子里，换上他所熟悉的人物原型，构思成了小说《青枝绿叶》。也就在这时，他开始走上了扬长避短的创作道路，那就是写家乡、写乡亲的乡土文学之路。
这年放暑假时，他又回到家乡。那时村里搞了互助组，引起他的兴趣。他了解情况，进行艺术加工，产生了创作冲动，可是从何入手，一时捉摸不定。夏天的晚上很热，他就在村外找个风凉空地，躺下睡，可是怎么也睡不着，他浮想联翩，苦苦思索小说的开头。这时，河边的树林里布谷鸟叫着“光棍好苦，光棍好苦”。那声音清脆悠远，动人心弦，更使他夜不能寐。突然，布谷鸟的叫声给了他灵感，从这里开头不是很有意境吗？于是，小说的开头就写男女主人公在布谷鸟的叫声中相识于河边。
1953年，《青枝绿叶》被作家叶圣陶编入中学语文课本。当时，绍棠还在上中学，就是说，他所学的语文课本中有他自己的作品。
意不意外不用说了，这个传奇绝无仅有是肯定的，那年他16岁。
接下来还有更多的意外：
1954年，绍棠被录取进入北京大学中文系，但学习不久，他就觉得中文系的许多课程设置对他的小说写作帮助不大，一年后正式从北大退学。之后，他专心写作并于1955年出版了第一部长篇小说《运河的桨声》。
1955年，经多名作家共同推荐，刘绍棠加入中国作家协会，成为当年作协中最年轻的会员，被誉为“神童作家”。
就在绍棠文学创作上一帆风顺的时候，却不可避免卷入了政治运动的漩涡。
1956年至1957年，他因发表论文《我对当前文艺问题的一些浅见》以及小说《田野落霞》、《西苑草》等，于1958年3月被错判为“右派分子”，并被强行剥夺了写作权力，无法重新发表作品，被迫“下乡劳改”。
在“劳改”的两年多时间，他仍坚持写作，直至1961年11月，被摘掉了“右派”帽子。然而，命运在这里和他开了个玩笑，他刚刚发表了一篇小说《县报记者》后不久，就再次被剥夺了发表和出版作品的权利，回到故乡儒林村。
销声匿迹，风险尤存，几年后，一场更大的空前浩劫开始了，在那条养育他的北运河边，那些被他多次写入作品的父老乡亲们，冒着巨大的危险保护了他，躲过了“文革”的十年灾难。绍棠心怀感恩，在此期间，收集大量材料完成了以家乡人民为原型的《地火》《春草》《狼烟》三部长篇乡土小说的初稿。
刘绍棠（左二）在儒林村
1979年，打倒“四人帮”三年后，刘绍棠终于得到彻底平反，重返文坛，回到北京。共青团中央恢复了刘绍棠之前的名誉及写作的各项权利，并对其作品表示肯定。
1980年6月，他发表的《蒲柳人家》再次引起广泛反响，成为他创作期的一个转折点，这部小说也是其创作成熟的标志。之后，他的作品又如雨后春笋，一发而不可收。这些被誉为乡土文学的作品格调清新优美，形成了自己的艺术风格。
1985年，受丁玲邀请，他担任了文学杂志《中国文学》副主编。
1988年8月初，绍棠先生由于长年伏案写作，积劳成疾，突发脑血栓，虽经抢救治疗，仍造成左体偏瘫，所幸大脑和写字的右手并未受损。大病之后，“为创立乡土文学体系”他又开始顽强地写作。
1997年3月12日，先生因肝硬化、肝腹水抢救无效，病逝于北京，年仅61岁。一代传奇人生光荣落幕。
从个人感情出发，我觉得，在群星荟萃的当代作家中，最令人扼腕心痛的作家有两个人，一个是路遥，英年早逝，只行走了42年的人生，见证了并不平凡的世界。另一个就是刘绍棠，这个生于瓜棚柳巷的神童作家虽然比路遥多奋斗了19年，但他两次被剥夺写作权力，合计时间也刚好是19年，且恰好是作家创作的黄金期。
如果两人都能拥有这最可宝贵的19年，那么他们的成就又该如何估量呢？！
