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黄贯中个人资料(Beyond黄贯中的唱功很了不得么?详细分析来袭)

华语T2(第二梯队),早期音色清澈,黄家驹去世后倒嗓严重,转入咽音,依旧具有A4高音。

黄贯中,这位Beyond的主音吉他手,实际上一直都唱的很好。在职业T2歌手之中也算很不错的存在。早期有A4的硬顶真声、中期有A4的强混转弱混,虽然质量不是很高, 但已然够用,以《我是歌手》时期的Live水准而言,已经超过了很多乐队主唱水准。只是因为黄家驹的存在,导致黄贯中的演唱水准被人过于忽视。

黄贯中是1985年加入Beyond担任吉他手,在1988年,成为了Beyond的主唱。是的,黄贯中担任过一部分的歌曲主唱——《大地》。Beyond的第一首成名曲实际上就是由黄贯中唱红的,1988年黄贯中演唱的《大地》获得了当年的十大金曲,黄贯中是主唱,黄家驹是作曲人和和音。

在1988年的十大金曲颁奖典礼上,黄贯中第一次正式登台,不再是吉他手,而是主唱。这一次的表演虽然很紧张,声音都在抖,但是完成度还不错。而且当时的黄贯中音色,的确是比黄家驹更为具有优势的,发音点高挂,音色明亮、轻盈,充满着少年感。

在1988年后,从《真的爱你》这首歌开始,黄贯中就主要集中于针对于Beyond的流行音乐风格编曲,而主唱的位置成为了黄家驹的专属位置。一直到黄家驹在日本去世后,黄贯中才一直担任剩下Beyond乐队的主唱。

在1993-2005年,黄贯中的唱功状态,不再走原本黄家驹时期的流行摇滚,而转向不以旋律见长的类型摇滚。在唱法上,开始以传统摇滚的力量感胸声作为核心,伴随着高喉位对于声带的眼中负荷,这造成了黄贯中的倒嗓,导致音色喑哑。黄贯中的高音部分,基本上以咽音来取代。总体唱法,是摇滚的粗线条。缺乏流行音乐的诸多技巧。

以下,简单以音色、音域、腔体三方面来完成对黄贯中的唱功分析;

1:音色;

黄贯中的音色前后差异化巨大,音色差异的主要原因,就是黄家驹的逝世造成的。黄家驹的逝世,让黄贯中的音乐类型发生重大改变,基于类型,黄贯中的唱法和音色就彻底推翻了重组。

本身Beyond在1985年之前的风格就是偏向硬核和文化摇滚方向,但是在后来的挫败之中,黄家驹改变为了流行摇滚,流行摇滚让Beyond迎来事业巅峰期。可是当流行摇滚的灵魂和弦黄家驹去世后,黄贯中再次回到了1985年之前的状态:类型摇滚。

基于流行和摇滚的音乐类型,黄贯中的音色有两种截然不同的表现:

1:《大地》:明亮的少年感,清澈、轻盈。正常的喉上关闭,发音点上挂声线。

2:《罪》:浑浊、厚重、发音点波动、喉位较高、胸声参与度拉满。

这两种类型,对应着不同的音色技巧。

早期,发音点上挂,标准的流行唱法。但对于流行摇滚而言,又不是全然以流行唱法作为核心,比如流行之中常用的声带边缘化这种柔化听觉,对于流行摇滚而言,实际上是不怎么用的。因为流行摇滚也是具有着摇滚的基本要求:力量感。

声带边缘化和假声这种缺乏力量感和厚重情感载体的音色表现力,是不适合黄贯中的。所以,早期《大地》时,黄贯中的音色技巧如下:

1:胸声渐强;早期并不具备较好的胸声参与度,在《大地》之后来时进行的声乐学习,完成了甲杓肌对于中低音的力量感和低音加持。

2:挤卡硬顶:《大地》时期Live的A4,基本上都是硬顶真声,以高喉位作为代价。这对于他后期的倒嗓导致的音色喑哑问题是较大的伏笔。但是在《大地》之后,黄贯中应该是接受了一定的声乐指导,完成了A4的部分混声共鸣,具有了混音能力。

3:强混:黄贯中的强混质量,还是比较低的,金属芯的维持更多的以喉下咽音倾向为主,而常常又无法达到咽音的质量。但即使再低,也比真声硬顶更好,更为护嗓。G4和A4的强混在Live之中表现力还不错。


4:弱混:黄贯中的弱混音色,存在的期间很短,仅仅存在于1990年左右的几段Live现场。后来转入类型摇滚后,弱混已经不适合嘈杂的摇滚氛围之中。是属于流行音乐的唱法产物。

1993年之后的阶段,黄贯中进入类型摇滚后,音色技巧就很少了,趋于固定表达了:

1:胸声渐强:胸声的参与度非常高,也是摇滚唱法的基本核心。因为需要更为厚重的音色来支撑摇滚的丰富情感和Live的可听厚度。不论是架子鼓还是加了失真的电吉他,流行唱法都显得过于羸弱一股子小家子气,只有胸声的加大,才具有音乐上的情感配合。这一点很多乐队都是这样。虽然不是很好听,也存在胸声过载的可能,但是无可厚非。

2:咽音:这是黄贯中倒嗓严重但依旧能唱的核心所在,黄贯中如今的G4-A4,基本都是以咽音为主。

如今,黄贯中的音色技巧,局势胸声和咽音两种。充满着沧桑和厚重感,尤其是他的胸声,因为高喉位的问题一直没有解决,所以黄贯中的音色存在较大的喑哑问题。听上去让人感觉很心疼。

2:音域;

黄贯中的音域:C3-F4-A4;

黄贯中的音区实际上并没有增长和降低,这实际上并不是一个好消息。因为,没有降低代表着黄贯中的甲杓肌能力很好,而没有增长代表着黄贯中并没有完成声带闭合和声带压缩、喉位对抗的开发,没有完成拓宽自己音域的目的。这是比较可惜的点。

C3-A4之中,黄贯中的优势区是F4之后的换声点F#4-A4置换咽音的部分。劣势区域就是F4之下了,因为过度的高喉位和胸声过载,让黄贯中的中低音质量损失较为严重。隐隐有刀郎的低音失真的喑哑割裂音色。

总体单音质量不高,一来是因为粤语的咬字比国语要难,二来是高喉位造成的闭口音吃力,声线变窄。

总体上,黄贯中的音域能力可讲的地方不多。但是技巧性匮乏,这导致了流行性水土不服,高音也可以唱,但是就是不怎么好听。细节的情感处理还是和黄家驹有较大差别,总体上音域的表达战力上,黄贯中还是有一定的理论和认知匮乏。无可厚非,吉他手的能力并不在于唱功。如果将音乐视线放在编曲上,自然会感叹他的魅力。

3:腔体;

黄贯中的腔体问题较大。主要集中于喉位对抗造成的倒嗓。

基于摇滚风格,所以对于普通流行音乐腔体要求并不适用于黄贯中。不论是腹腔支撑、胸腔真声控制度黄贯中都有较大的空间。但这并不是最主要的问题——高喉位,才是黄贯中嗓音一直在下滑的原因;

从早期时,黄贯中的高喉位问题就比较明显了,毕竟《大地》的A4,黄贯中唱的很短促,又是挤卡上去的。后续的强混A4,但是有一次长音维持,然后转弱混。但更像昙花一现,之后依旧是点出高音为主。


这里面的问题,就是在于黄贯中对于胸声理解太固定了,中低音的胸声过载顷刻较重,会造成发音点的波动,而一个好的高音是需要一定发音点上挂的共鸣支撑。而中低音的胸声在高音是仅仅是一个维持金属芯的点缀作用。但是黄贯中并没有很好的理解这一点。在高音是依旧维持较高的胸声拉扯,这对于高音高喉位的声韧带压力很大。

但是从2005Beyond解散之后,黄贯中的单飞之旅之中,有声乐老师给出了较好的方案——咽音。

黄贯中依旧是摇滚为核心的类型歌手,那么力量感上他的年龄不可能去开拓强混。因为声韧带已经损伤严重。而咽音作为欧美摇滚歌手的一大护嗓唱法,可以满足摇滚的音色、穿透力、声压、氛围、情绪,同时可以护嗓。所以咽音成为了如今黄贯中的唱功最后底线。

基于咽音,黄贯中在倒嗓的情况之下,依旧可以完成A4的高音表达力。这还是比较强大的,起码表明他一直在进步,在学习。但,既然是咽音,必定要承受音色割裂、唱功同质化的情况。


总体上,黄贯中的唱功依旧不错。几十岁能唱A4的人并不多。但说实话细节处理上,受到了一定的类型音乐影响。存在一定的流行性水土不服。希望他能再度发光发热。

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