黄觉老婆麦子的资料（麦子凭什么征服“浪子”黄觉？）

看《再见爱人2》我会佩服祖师奶张爱玲看男人的透彻，是因为无论是卢歌、宋宁峰、艾威还是短暂出现了一下、婚姻幸福的黄觉，在这些人身上，我越来越深刻地感受到：千百年来，红玫瑰和白玫瑰的战争从未在某个男人身上真的终结过。

卢歌嘴里的苏诗丁，“是爱工作多过爱自己。”

艾威埋怨陈美玲打麻将毁掉健康，但最后也承认是介意“对方不听话”。

说到底，还不是嫌弃伴侣们没那么“白玫瑰”。

张婉婷倒是一头扎进生活里，没结婚就说要给男方生娃，婚后更是牺牲事业、素面朝天，把最喜欢的书房也改成育儿房，付出这么多，到底失却了“红玫瑰”的骄傲，在丈夫大谈他的演戏经历时只剩下咄咄逼人的瞧不上。

到最后我真觉得：黄觉这么一个“浪子”，坚定守护了半辈子的“不婚主义”能被麦子打破，倒也不是什么浪子年老想要回头，而是麦子身上集中了“红、白玫瑰”这两种特质，既文艺浪漫又世俗烟火，能文能武，实在是超级符合男人对女人的所有幻想。

虽说男人的本性都差不多，但世上最难搞的一定就是浪子。

文艺人的青春大抵相仿，年轻时的黄觉跟年轻时的宋宁峰有着相似的恋爱轨迹。

跟最文艺、最有范儿的女神恋爱，谈过的女友是周迅、徐静蕾等，彼时的他们高大帅气，形象好，气质佳，让人觉得“俊男靓女”天生合该一对，那是人们所能想象的关于爱情最美好的样子。

但只有身在其中的人才知道跟过于文艺的人谈恋爱有多难。

周迅，据说以前跟朴树在一起时，会大半夜给高晓松打电话，问他孤独是什么形状？

先不说这种可能永远找不出正解的问题有什么意义，光是半夜打来电话讲这种事就足以令很多人抓狂。

毕竟，很多人的概念里，夜晚是用来睡觉的，而不是思考孤独。除非你恰好正在孤独。

当然了，宋宁峰也不是没有浪漫过的人，他以前叫宋宁，多出的这个“峰”字就是为了前妻齐溪，因为“峰从溪中来”。按说，这种肉麻的程度没有理由留不住同样文艺的齐溪，但她还是离了婚。

对文艺男来说，恋人不浪漫不行，不浪漫就没有共同话题，但太浪漫也不行，太浪漫无法落入生活。

但我觉得这其实也不仅仅是文艺人的恋爱命题，因为就算现实里并不是每个人都文艺多情，但没有男人是不想同时拥有红玫瑰和白玫瑰的。

黄觉之所以爱上麦子，不为别的，就是和这个女人相处起来感到舒服。

那麦子的“使人舒适感”从何而来？

黄觉在节目里的那封情书写得明白。

麦子真诚，“孤身闯虎穴，勇敢来奔现”。

麦子在网上遇见黄觉是2009年，22岁，面对比自己大15岁的黄觉，麦子不仅敢网恋更敢见面，女孩子够猛。

倒也不必夸赞她没被黄觉刚见面时的一句“我是个不婚主义”吓跑，22岁的小女生嘛，谁会想到结婚那么远，要夸的是，她是真的敢于奔赴一段可能没有结果的恋爱，毕竟太多人若事先知道结果很糟糕，可能会立即终止前进。

很多文艺男老了以后确实想要稳定下来，年轻时跟同样热衷文艺的女神轰轰烈烈地爱过，身体和感情都很充沛，浪漫不用制造就洋溢到满屏冒泡。

但衰老是有迹可循的，失眠多梦，腰背疼痛，当青春不再人总是想要抓住点什么。

而且人是活在人际关系的大环境里的，就算你自己不以为意，坚持一颗少年心思到老，但父母会老去、离开，朋友会结束单身，为人父母……宋宁峰不就是被张婉婷的一句“我给你生个孩子”打动了吗？

四十岁的文艺男，也会想要平凡，想要一个家。

不要小看衣服上的一粒饭粘子，没有食物，人连最基本的生存都要失去。

麦子首先肯定是非常适合一起生活的。她为黄觉生下一儿一女，操持日常，某种程度上是称得上贤惠的。

这样的奉献和付出，周迅、徐静蕾这样的女神大概率是做不到的（不是说这样不好），我的意思是，性转一下，肯为女人“洗手作羹汤”的男人，也很能博得伴侣好感的。

但她又保留了自我，做导演，拍广告，在精神高度上足以够得上黄觉。

黄觉演了太多文艺片，在这方面是有很话语权的演员。过去我总觉得只要一个男人长得够文艺就能拍文艺片，但后来才发现：他骨子里要真热爱这个东西才行，否则他的眼神会空洞，文艺片的男主，眼神很关键。

《地球最后的夜晚》，一开始我以为这部电影的卖点是汤唯，但其实黄觉才是这部戏的“戏眼”，他在里头扮演一个重回故乡、寻找12年前恋人的中年男子，倘若黄觉不够文艺，眼神里没戏，他是演不出那个状态的，如此一来人们不会信服真有这样的男人或说他就是这样的男人。

能接到文艺片的男艺人都不简单。思想不简单，生活也不简单。

黄觉除了是个文艺男，还当过模特，会跳舞，做过美鞋博主，开过酒吧和米粉店，爱好摄影喜欢DJ……这样的男人，你想不到周迅、徐静蕾为什么会不喜欢他，他好像也没有结婚的理由，因为他一个人就能把生活玩出好多重宇宙，把自己活成很多个样子。

麦子某种程度上，或许是填补了他“为人夫”和“为人父”的部分，但他们俩的爱情or婚姻模式，一定是因为两人都在对方身上找到了志同道合的恰如生命挚友的那种感觉，那个东西，肯定是先于爱情抵达彼此的，又或说，是在爱情的荷尔蒙消退以后，促使黄觉改变“不婚主义”，在相识6个月就跟麦子闪婚的关键。

因为麦子也是很爱玩的，她从未在一段爱情or婚姻里丧失自我。

她也文艺，但她的文艺更多是向外的，就是情绪都放进了作品里，在生活中反而随和温柔。

拿下广告界新锐导演时，有人提醒她“这个行业的女性从业者不足15%”，女性想在这个行业取得优势很难，悲观的人可能会觉得完了，怀疑自己是不是入错行，但麦子反而更坚决，“想要更多女性视角和表达被看到”。

她始终是在用自身的文艺特质给自己铺路的，我不是说半夜打电话骚扰别人问“孤独什么形状”不好，而是成年人的生活就是要落到世俗与现实里去的。因为即便你不想这样，别人也要这样去生活。

简单一点说，就是麦子的文艺是向外的，一切为了更好地工作，而不是以此折磨恋人，毁灭生活，这让黄觉欣赏她的同时，也会感觉跟她在一起是舒服的。

黄觉喜欢写诗，他在节目里写得就很好，但更可贵的是，麦子看得懂。

他形容麦子像一个战士，对着外部的世界，她手里有很多武器。但在他面前，她会把这些武器主动放下，照顾他的感受，同时也愿意为了他去跟整个世界战斗……

感慨麦子很好黄觉很幸福的同时，我真心觉得：男人特别是浪子对女性的要求可真高啊，既要女人离开他可以独自去战斗，又要女人面对自己时能够放下武器，化身温柔。

但这似乎不只是浪子的所求，你随便去问一个普通男人，他也想要这样的女人的。

看着这一对我突然想起《家有喜事》。

周星驰饰演的常欢是个花花公子，主张博爱主义，周旋于众女之间，他最开始追求张曼玉饰演的何里玉，因为何里玉是一个电影发烧友，所以周星驰不得不配合她的需求，经常扮演各大经典片的男神，陪何里玉一起cosplay。

看起来何里玉是那个更浮夸更不适合进入婚姻的女人，但最后她能感动花花公子周星驰，靠的并不是对《人鬼情未了》、《危情十日》的热爱，而是在常欢意外生病、其他女人对他避而远之，只有她肯留下来照顾他直至康复。

常欢最后一次模仿《终结者》，骑着摩托车去追何里玉时也才真正领悟到：“爱情电影再精彩浪漫也是需要落入日常的，否则就只是粗鄙的把妹手段。”

当然不可能所有人都像麦子一样完美，让一个浪子对她说出，“我本无意走完这一生，但却希望能和你爱有来生。”

但我们仍然可以追求这份完美，不是为了留住谁，而是尽量把自己打开，把我们这一生活得缤纷多彩。

当一个女人既有红玫瑰的热情、耀眼、浪漫，又能像白玫瑰一样世俗、精明、温暖，这世上怎会有她得不到的爱？

就算没有，她自己也足够丰盈，早已不需男人或爱情去点缀这一生。