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音乐剧和歌剧的区别?石倚洁老师告诉你!|艺堂课

各位剧小院的听友们大家好!

眨眼间“艺堂课”陪大家走过了2018,迎来了2019。感谢大家对我们一如既往的支持,希望您们能在这里收获更多的知识、也在艺术的美好中收获幸福!

今天是2019年的第一期“艺堂课”,剧小院当然要拿出最满的诚意,为大家请来一位大咖讲师,他就是无数声乐爱好者心中的“男神”、著名的男高音歌唱家——石倚洁老师!(让我听到你们的掌声和尖叫~~~)

石倚洁老师可以说是在百忙之中接受了剧小院的邀请,来为大家围绕“歌剧”和“音乐剧”这两个艺术门类的异同来进行答疑解惑,还回答了艺堂课微信群中几位热心网友的问题(什么?你不在群里!快快快,文末有入群方式,别错过下一次和艺术家的直接交流),那我们就一起来听听吧!


主讲老师:石倚洁

著名旅欧男高音歌唱家,出生于上海。日本东邦音乐大学硕士毕业,获全额奖学金留学奥地利。2007年连续4次夺得国际声乐比赛金奖。湖南师范大学音乐学院教授、声歌系主任,武汉音乐学院、西安音乐学院、四川音乐学院客座教授,东邦音乐大学特聘教授。登上世界诠释罗西尼作品最高舞台——意大利“罗西尼歌剧节”的首位华人歌唱家,连续5年在歌剧节上担当主演。当今世界年轻一代轻型抒情男高音的代表歌手之一,专职于演绎罗西尼、多尼采蒂、贝里尼和莫扎特的作品。

2007年以来演出足迹遍布全世界各大歌剧院、艺术节和音乐厅。其中包括意大利凤凰歌剧院、圣卡罗歌剧院、佛罗伦萨歌剧院、罗马国立圣切契利亚音乐厅、罗西尼歌剧节、法国巴黎香榭丽舍剧院、巴黎爱乐音乐厅、图卢兹歌剧院、马赛歌剧院、德国柏林德意志歌剧院、西班牙马德里皇家歌剧院、瓦伦西亚索菲娅王后艺术歌剧院、奥地利维也纳金色大厅、美国大都会歌剧院、旧金山歌剧院、纽约林肯中心、俄罗斯莫斯科大剧院、日本东京三得利音乐厅、香港艺术节、国家大剧院、北京国际音乐节、上海国际艺术节等等。共出演39部歌剧,近500场次。

曾参演国家大剧院制作《意大利女郎在阿尔及尔》《拉美莫尔的露琪亚》《唐·帕斯夸莱》《军中女郎》《法斯塔夫》《玫瑰骑士》《风流寡妇》《丑角》,音乐会版《威廉·退尔》以及《世界轻歌剧经典选段音乐会》等。

课程亮点金句梳理

1、前段时间有一档很红的综艺节目叫做《声入人心》,里面的选手既有歌剧演员、又有音乐剧演员、同时还有流行音乐歌手,这其实是三个不同的门类,大家不要混淆。我自己也曾经在2013年演过一部叫做《国之当歌》的音乐剧,在里面扮演聂耳,与演唱歌剧的感觉是很不一样的。

2、在歌剧与音乐剧之间,有一个不得不提的艺术门类叫做“轻歌剧”,比如大家熟悉的小约翰·施特劳斯、莱哈尔、奥芬巴赫,都是轻歌剧写作的高手。可以说正是19世纪以来轻歌剧从欧洲的维也纳、巴黎传到美国纽约的这样一条旅程,催生了音乐剧的诞生。

3、今天人们概念中音乐剧的形态确立,我个人认为和20世纪“电子时代”的到来有很大关系,音乐的伴奏从那时起可以使用电声乐器了,演唱者的本声夜就很难和乐队相抗衡,因此“带麦”也就成了音乐剧的标配,形成了和歌剧的直观差异。但是单纯以是否带麦来区分这两种形式也是不够准确的。

4、音乐剧演唱的发声方式很独特,它在气息控制的要求上比广泛意义上的流行音乐要高,同时对于共鸣的使用又比歌剧美声的演唱要少,所以声音质感上介于美声与流行唱法之间,有时候我们也将其称为“美通唱法”

5、歌剧表演中“宣叙调”这一部分在音乐剧表演中通常是用“说”来代替的,后者在这一点上与轻歌剧相近。我非常佩服音乐剧演员,他们首先可以胜任大量的舞蹈形体动作,同时在表演上也如同话剧演员一般细腻。

6、学习和准备一部歌剧,是需要付出相当大努力的。它要求对乐谱的研读、对语言的熟稔、对前辈演唱资料的多版本对比等等,要从最基础的细节去打磨,在模仿中逐渐找到自己欣赏和认可的风格。在挑选版本上,指挥、歌唱家、导演都可以当做重要的参考指标,比如穆蒂大师指挥的威尔第、卡拉扬大师指挥的贝多芬、考夫曼演唱的瓦格纳等等,都是值得信赖的权威。


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